Мануэль Владимирович Большинцов — имя, которое стало неотъемлемой частью истории советского кино. Режиссер, сценарист, а также редактор ЦСДФ, он оставил значительный след в отечественном кинематографе. Однако, его жизнь была не только насыщена творческими победами, но и личными трагедиями, которые преследовали его и его семью. В этой статье мы познакомим вас с его биографией, творческим путём и неординарной судьбой.

Начало Карьеры: От Ростова до Ялты

Мануэль Большинцов родился в семье, которая с самого начала привела его в мир искусства и культуры. В 1924 году, будучи молодым и полным амбиций, он стал одним из организаторов киностудии «Кинокомсомол» в Ростове-на-Дону, где за два года поставил свои первые фильмы — «Приказ № …» (1926) и «Остров беглецов» (1927). Эти работы позволили ему проявить свою способность чувствовать кино, создавать картины, которые говорили с зрителем на языке эмоций и символизма.

В 1927 году Мануэль переехал в Ялту, где продолжил свою карьеру в кино. Работая на ялтинской кинофабрике до 1929 года, он стремился развивать свое мастерство и расширять горизонты. Параллельно, он активно развивал свои идеи в области сценаристики, и в 1930 году, на киностудии «Кино-Сибирь» в Новосибирске, снял первый художественный фильм о коренных народах Сибири — «Тунгус с Хэнычара». Этот фильм стал первым в истории отечественного кино произведением, которое освещало жизнь коренных народов России, подняв вопросы их культуры, обычаев и судьбы на фоне исторических событий.

Переломный Момент: «Крестьяне» и Великий Гражданин

В 1931 году Мануэль Большинцов переключился на работу сценариста. Его первое значительное произведение, фильм «Крестьяне» (1935), снятый в сотрудничестве с Ф.М. Эрмлером и В. Портновым, сразу привлек внимание зрителей и критиков. Однако настоящим шедевром, который принес ему широкое признание, стал фильм «Великий гражданин» (1939), снятый по сценарию самого Большинцова совместно с М.Ю. Блейманом и Ф.М. Эрмлером.

Этот фильм стал не только выдающимся произведением советского кинематографа, но и поводом для награждения режиссера Орденом Трудового Красного Знамени в 1940 году. «Великий гражданин» стал не просто художественным фильмом, но и произведением, которое помогло выстроить новый идеологический канон того времени.

Время Войны: Герой на фронте и на экране

С началом Великой Отечественной войны Мануэль Большинцов не остался в стороне от трудных событий. Он стал главным редактором Центральной студии документальных фильмов (ЦСДФ), активно работал над созданием документальных лент, таких как «От Вислы до Одера» (1945) и «Донбасс» (1946). В этих фильмах он отразил всю жестокость войны и мужество советских солдат.

Помимо этого, он также писал сценарии для художественных картин, таких как «Небо Москвы» (1944), который стал символом борьбы за освобождение столицы, и «Они спустились с гор» (1955), совместно с А.И. Белиашвили.

Трагедия в Семье: Сын Юрий и Любовь Давыдовна

Личная жизнь Мануэля Большинцова была полна потерь и трагедий. Его сын, Юрий Мануэлевич Большинцов, был призван на фронт в 1943 году. Он служил командиром пулеметного взвода и проявил героизм в бою за Зиэмели, где, к сожалению, погиб 26 января 1945 года. Юрий был посмертно награжден Орденом Великой Отечественной войны II степени.

Вторая жена Мануэля, актриса и переводчица Любовь Давыдовна Фейнберг, пережила свою жизнь в тени мужа. С 1937 года она стала его спутницей. Она работала переводчиком и актрисой, выступая с творчеством таких величайших авторов, как Метерлинк, Сартр, Ануй и Брехт. Однако, несмотря на свою карьеру и личные достижения, она также пережила трагедию — потерю сына и мужа.

Тбилиси и последние Годы

С 1950 по 1954 год Мануэль Большинцов жил в Тбилиси, продолжая свою работу в области кинематографа и литературы. Но его жизнь была прервана в 1954 году. Несмотря на свою краткую, но насыщенную карьеру, он оставил заметный след в советском кино. Мануэль Большинцов, как и многие другие творческие личности того времени, стал жертвой идеологического давления и политических обстоятельств.

Наследие Мануэля Большинцова

Сегодня имя Мануэля Владимировича Большинцова почти забыто широкими массами, но его работы в области документального и игрового кино до сих пор оцениваются по достоинству. Его фильмы и сценарии стали важной вехой в развитии советского кино и его гуманистической традиции.